Our Flag Means Death Dvd Release Date latest 2023

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The Nigerian Movie Industry (Nollywood) – The Origin (History)

Voici une version abrégée (mais riche d’enseignements) d’un des articles que j’ai écrits sur ce sujet.

L’exposition de films a commencé à prospérer à l’époque coloniale, le Glover Memorial Hall accueillant une gamme de films mémorables visionnés par des “Nigérians potentiels”, en août 1903. Cependant, la non-disponibilité des enregistrements appropriés reflétant le titre du premier film exposé a créé une rupture dans le stock précédent. Malgré la lacune, la voie avait été ouverte pour l’exposition de plus de films étrangers au Hall et dans d’autres lieux désignés.

La relation “Maître – Serviteur” émotionnellement traumatisante, évidente dans les agressions constantes, les coups, l’intimidation, la ségrégation, la victimisation, menées par les maîtres coloniaux sur les colonisés, avec des nuages ​​​​obscurcis de ressentiment, de vengeance, de soif de liberté, laissant place aux éclaboussures des gouttes de telles pensées, instinctivement projetées à travers les actions intermittentes insubordonnées colonisées, commencèrent à se répandre parmi les noirs. Les Britanniques savaient qu’ils devaient faire preuve de prudence s’ils voulaient toujours jouer au “dieu” dans leur vie lorsque des films tels que Tales of Manhattan, Trailer Horn, la série Tarzan ont commencé à susciter une révolution dans le cœur des Noirs à travers le monde.

Conscients de la puissance meurtrière de l’insurrection qui pouvait être déclenchée par le biais du cinéma, les Britanniques, craignant pour leur vie et la perte possible de la souveraineté de la reine, prirent le taureau par la corne et créèrent rapidement un Colonial Film Censors Board (FCB) en 1933 pour censurer et classer les films avant qu’ils ne soient diffusés pour la consommation visuelle par le public. Suite à la création du conseil d’administration, des films tels que “L’homme primitif, primitif, Dixie, Buffalo Bill, Les clés du royaume, Sleepy Town Girl ont été étiquetés” appropriés “pour être regardés, tandis que Dr Jekyll et Mr Hyde, Clive of India , The Isle of Forgotten Sins, House of Frankenstein ont été considérés comme impropres à la visualisation.

L’organisme du censeur a subi un processus de transformation en Conseil fédéral des censeurs de films (FBFC) à partir de ce qui précède, et les lois dont l’organisme transformé tirait ses pouvoirs allaient des lois cinématographiques du Nigéria de 1948, aux lois cinématographiques de 1963, aux lois de 1963 /64 Loi et réglementation cinématographiques. L’actuel Conseil national des censeurs du film et de la vidéo a vu le jour en vertu d’un décret, devenu la loi 85 de 1993. L’avènement de l’indépendance du Nigéria (1960) et du statut républicain (1963) a marqué l’aube d’une nouvelle ère dans tous les secteurs.

“The Yoruba Travelling Theatre Group” des années 60 et 70 peut être appelé le “Fountain Head” des productions cinématographiques au Nigeria. Les vétérans dotés de grandes compétences théâtrales et de grandes performances ont emmené leurs œuvres au-delà de la scène et ont plongé dans la mer des productions cinématographiques utilisant le format celluloïd. Les cinéastes notables de l’appel d’honneur pendant l’ère du boom du celluloïd des années 70 incluent Ola Balogun, Eddie Ugbomah, feu Herbert Ogunde, Adeyemi Afolayan alias Ade Love (père de Kunle Afolayan de la renommée Irapada), Ladi Ladebo, Moses Adejumo, Adebayo Salami et Afolabi Adesanya.

La liste des films documentés produits pendant les années 70 et dépassant quelque peu les années 80 est tout simplement étonnante et montre que l’industrie du cinéma existe depuis bien plus longtemps, contrairement au “syndrome de croyance de 1992” auquel la plupart ont été injectés. Ces œuvres incluent Kongi Harvest (1971), Alpha (1972), Bull Frog in the Sun (1974), Amadi (1975), Ajani Ogun (1975), Muzik Man (1976), Bisi, Daughter of the River (1977), Ija Ominira (1978), Aiye (1979), Kadara (1980), Jaiyesimi (1980) Efunsetan Aniwura (1981), Cry Freedom (1981), Ija Orogun (1982) Owo L’Agba (1982)

Le coût de production des films à cette époque était financièrement écrasant, les Nigérians frustrant davantage les efforts des cinéastes en choisissant de regarder des films d’origine occidentale et orientale dans les cinémas et les centres d’exposition, plutôt que ceux produits localement. Les films Cowboy étaient exaltants à regarder tandis que les films chinois défilaient entre autres, le Légendaire “Bruce Lee” dans (Lo Wei’s, The Big Boss (1971), Fist of Fury (1972), Way of the Dragon (1972), Enter the Dragon (1973), The Game of Death sorti en 1978) qui a fait preuve d’une dextérité en arts martiaux, évidemment une technique de combat étrangère, pourtant fascinante pour nous à cette époque.

Les films indiens de la fin des années 60 et jusque dans les années 70 ont fait défiler des noms renommés comme Rajesh Khanna, Dharmendra Singh Deol, Mumtaz, Amitabh Bachchan, Anil kapoor, Hema Malini, et ont produit des succès tels que “Bobby”, “Sholay”, “Kabhi Kabhi” , “Dharamveer”, “Amar Akbar Anthony”. Leurs stars ont fait preuve de grandes compétences d’acteur sur fond de thèmes d’amour et de chansons agréables à l’oreille associées à des pas de danse synchronisés, produits avec du son et des effets spéciaux, bien qu’incomparables avec ce qui s’achète aujourd’hui sur la loyauté des indigènes pour leurs films.

Ainsi, les pères fondateurs du cinéma ont commencé à relever le défi de récupérer leurs investissements, qui est progressivement devenu une tâche pratiquement impossible, un hymne qu’ils ont constamment rendu au grand dam des financeurs potentiels. Ils ont compté leurs pertes et pansé leurs blessures subies dans la bataille financière avec chaque film qu’ils ont sorti. Le déluge de VCRS dans les années 80 a créé un changement de paradigme du format Ciné au format VHS, qui a rendu les productions plus faciles, plus rapides et moins chères par rapport au premier. Les salles de cinéma et autres centres d’exposition ont finalement été fermés et la réalisation de films Baton of Cine a glissé des mains des fondateurs fondateurs alors qu’ils tentaient de passer le relais du film à la prochaine génération dans la zone d’échange Baton stipulée. Le rêve de devenir une industrie cinématographique renommée a été brisé lorsque le flux du cycle Film Relay a été interrompu.

Des vidéos personnelles ont été produites qui servaient d’alternative aux cinémas, et le nom découle naturellement du fait que vous pouviez vous asseoir dans le confort de votre maison et regarder les films produits au format VHS via votre magnétoscope. Les cinéastes ont capitalisé sur les gains du concept Home Video offert et ont commencé à produire des films en utilisant la langue yoruba comme moyen de communication. Cependant, l’année “1992” a été largement acceptée comme la période de déclenchement des productions Home Video, avec “Living in Bondage” de Ken Nnebue qui serait le premier film réalisé à des fins commerciales en utilisant la langue Igbo/anglais.

Le film a sans aucun doute frappé le “Movie Well”, qui a invoqué un exode massif de personnes d’autres sphères vers l’art des productions cinématographiques, ayant vu les opportunités qui se trouvaient dans la région de la mine d’or. Ainsi, l’industrie de la vidéo domestique étiquetée “Nollywood” a émergé.

Le fait que “Living in Bondage” se soit vu attribuer l’honneur d’être le premier film réalisé à des fins commerciales et celui sur lequel la révolution Home Video aurait été fondée, culminant à Nollywood, n’est pas resté incontesté. Feu Alade Aromire avant sa mort, a déclenché un incendie controversé, insistant sur le fait que son film et non celui de Ken aurait dû être conféré avec un tel honneur. Lorsqu’il a été confronté à un journaliste sur la question, il avait déclaré que Ken avait produit plus de 40 films yoruba et avait commencé avec “Aje N’yami”.

Il y avait eu une industrie cinématographique florissante avant son arrivée à bord, donc Ken ne pouvait pas l’avoir lancée.

La confusion provient du conseil des censeurs de l’époque, dont les mains ont été amputées par la loi dont il tirait ses pouvoirs (1963/64 Cinematograph Law and Regulations). Les pouvoirs qui lui ont été conférés pour réglementer l’industrie ne s’étendaient pas à la “vidéo domestique”. L’actuel National Film and Video Censors Board (NFVCB) n’existait qu’en 1994. Sur cette question qui fait rage, Late Alade Armoire a produit des films tels que Ekun, Omije (pts 1-3), Obirin Asiko, Ayo ni o, Adun, Orire qui ont été rendus publics entre 1985 et 1991.

Ken Nnebue insiste toujours sur le fait que son film “Living in Bondage” a été le premier film Home Video réalisé à des fins commerciales. Sa position sur la question est plutôt fragile, ayant avant la production de Living in Bondage des films commerciaux sponsorisés en langue yoruba tels que Ina Ote, Aje N’iyami et d’autres. N’oublions pas le barrage de séries télévisées yoruba qui ont été produites en masse sur des cassettes VHS et vendues au public avant 1992. On ne peut manquer de mentionner le film légendaire d’Eddie Ugbomah “The Great Attempt” (1989), qui aurait marqué l’histoire comme le 1er ciné nigérian au format vidéocassette à avoir été censuré par le défunt Federal Board of Film Censors (FBFC) sur la base d’une “concession spéciale” qui lui a été accordée officiellement par le secrétaire permanent du ministère fédéral de l’Information et de la Culture à cette époque. temps.

Malheureusement, le contenu fort projeté dans le film a été jugé inapproprié pour le public par le Conseil, d’où le film n’est jamais sorti. “Iyawo Alhaji” de Tunde Alabi -Hundeyin est officiellement enregistré comme le premier film vidéo commercial (directement à la salle d’exposition) à être censuré et classé par le NFVCB en 1994 au Théâtre National, (Cinema Hall) Iganmu. Malgré l’incendie controversé soulevé, la publicité mondiale donnée à “Living in Bondage” au fil des ans a invariablement imputé le film dans nos banques de mémoire comme le porte-drapeau de la révolution Home Video de tous les temps. Les gens, quels que soient leur nationalité, leur race, leur sexe et leur tribu, sont confrontés quotidiennement à des défis. Certains de ces problèmes sont de nature mondiale, tandis que d’autres sont propres à diverses sociétés. Les films offrent aux gens la possibilité de raconter leurs propres histoires, sans interférence extraterrestre.

Les producteurs de films nigérians en ont tiré parti et ont produit des films projetant notre style de vie, notre culture, la mode locale, les problèmes brûlants, les problèmes qui affligent notre société, indépendamment de la puanteur étouffante du tribalisme perçue dans tous les secteurs. Les films ont d’abord été réalisés pour le plaisir visuel des Nigérians (avant l’engouement pour l’exportation massive), avec des messages pour inspirer, motiver, réprimander et corriger les anomalies, en particulier dans les systèmes politiques et sociaux, pour éviter la violence et toutes les formes de mal.

L’utilisation tactique de la langue anglaise comme outil de communication, les stratégies de marketing et l’exécution grâce à l’utilisation de bandes-annonces via la télévision, les affiches (maintenant interdites dans l’État de Lagos), ont enregistré une augmentation des ventes et élargi la base de téléspectateurs au-delà des côtes de notre nation. à des pays comme le Ghana, le Togo, l’Afrique du Sud, le Kenya, les États-Unis et même le Royaume-Uni. Malheureusement, les films produits à un rythme alarmant étaient techniquement déficients dans des domaines clés considérés comme pertinents dans le processus de production.

L’étiquette populaire “budget string” est devenue synonyme de l’antécédent de l’industrie consistant à faire des films avec des budgets extrêmement bas par rapport à d’autres organismes cinématographiques dans d’autres pays, (10 $ à 15 000 $ initialement), mais s’étend actuellement à 25 000 $, avec un nombre microscopique de producteurs étirant davantage la limite apparemment financière à 7,10,20 millions de nairas et plus. Les films ont été et sont toujours tournés principalement entre 10 et 12 jours, via des caméras Beta (maintenant des caméras HDV), ont été produits au format VHS (maintenant VCD et DVD), reproduits en masse et vendus par les Marketers qui ont également doublé en tant que distributeurs.

Plus d’un millier de films étaient produits chaque année par les producteurs et complètement émerveillés par les données statistiques stupéfiantes des productions cinématographiques, les projecteurs du cinéma international ont été braqués sur l’industrie de plusieurs millions de nairas “Nollywood”. La valeur nette de l’industrie en 2008 se situait entre environ 250 et 300 millions de dollars. Il convient de noter qu’une enquête mondiale sur le cinéma, menée en 2006 par l’Institut de statistique de l’UNESCO (ISU) et publiée en mai 2009, a classé Nollywood comme le deuxième producteur de films au monde derrière Bollywood et devant Hollywood sur la base de les données numériques des films produits.

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